曾连续两年在炎夏季节到过风格大同小异的江南水乡，领略了千姿百态的亭榭和民居，温婉小巧的建筑，丰富多彩的故事和精彩纷呈的民俗，看得眼花缭乱，目不暇接，迥异和纷繁依然招引着游人在胜境里行走，倘若游人不是如织，而如寥落的晨星，更可能会品味到细微的寂静，因为鸣蝉，静水，晚亭，那弯弯的小巷和小河;使人更容易进入一种禅境。 水乡的布局是沿河而居，所以沿岸而行自可饱览两边的风景，或宽或窄的河流缓缓而潺潺，河水尚且清澈，偶见几只鸭子，在游客的喧闹里也附和嘎嘎的叫着，显示本色的乡土气息，虽大多是人工放养的鱼儿，但水浅处亦能现出野生小鱼的那种鱼翔浅底，天有点闷也有点湿，淡淡的阳光不明不暗的懒懒的照着，在水与巷的曲径通幽里，真正体会到了“柳暗花明”，同时还有“巷重水复”，南方的不晴即雨虽有夸大其词，但行人的拥挤更增添了几分闷热，不知不觉中，走到了一块开阔的水域。
眼前豁然开朗：河流变宽，形似方塘，两岸阴翳，石桥高架，人影婆娑，管弦丝竹，吴侬软语，纵通的位置让清风徐来，加上浓荫，顿觉一丝凉意，消散了闷热和疲惫，而浓荫覆盖下的清水变成一潭深绿，若掬一捧上来，凝结处，即能成玉;水之色悦目，水之凉可触，水之声沁心，水之质可饮，还觉得水有包容，用一亩方塘包容天光云影，包容南来北往，包容喧闹，沉淀宁静，而且水不是在清高的偏僻里静处，而是引来了灵动并且互动的元素。当时，水中划过几只乌篷船，木质黑篷，摇橹的女子是江南的“船娘”，扎碎花角巾，着青白布衣;盈盈的笑语，宛在水中央，虽不是“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，但质朴而本色，在游人的邀请和热情里，她们启齿而唱民歌《好一朵茉莉花》《太湖美》，真是美妙;这时，在石桥上站着几个身着旗袍的女子，她们也高兴的跟着哼唱，一时间，美音接连入耳，让人倍觉愉悦，尤为凉爽。 这几个旗袍女子，不知来自何地，原来走近江南，就染上了江南韵味，着旗袍，摇团扇，才真正不妄从江南走过，要不，那轻盈的女子肯定在淡淡的惆怅里心想：我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。不会了，有了旗袍的粉饰，原来就与江南的水亲密的连在一起，旗袍乃丝绸巧制，丝绸乃蚕丝所织，蚕丝出自水乡，想起养蚕人，想起：“陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些”“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎”，水之浸透，就知道为什么丝绸乃至旗袍那么的柔软和爽滑，为什么着旗袍给人一种轻盈和沁凉之感，唯有旗袍与江南水乡连在一起，才是相得益彰，旗袍的女子走在水边，立在石桥，巷口出来，撑着纸伞，方为美不胜收，流连忘返。
当旗袍和丝绸来到了都市，总觉得旗袍被亵渎了，多了脂粉气，有了沉沦和漂泊，水般的清澈没了，该让她回到水乡和小巷。
我想起戴望舒在《雨巷》里为什么写着落雨中的姑娘，我想起“折寄遥怜人似玉”“玉人何处教吹箫”，那如玉的女子肯定身着旗袍在远处让人牵挂。
原来这些女子不仅仅是喜欢旗袍，而且懂旗袍，懂水与旗袍的文化，她们是江南女子，还是哪里人，不重要了，重要的是她们本身就为水乡增添了又一道风景线。
这才发现，其实有一拨一拨的女子身着旗袍而过，把旗袍带回家，带到江南。
喜爱江南清澈柔软的水，喜爱水韵曼妙的江南。